"Be careful what you wish for — sebab dalam hutan ini, semua hajat datang dengan harga."
Disney kembali ke hutan gelap — bukan hutan penuh makhluk CGI seperti dalam Jungle Book atau Tarzan, tetapi hutan mitos dari dunia Brothers Grimm, di mana setiap keinginan datang dengan amaran kecil yang ramai tak ambil pusing.
Into the Woods merupakan adaptasi dari pementasan muzikal Broadway oleh Stephen Sondheim dan James Lapine, dan dikemudi oleh Rob Marshall — pengarah yang sebelum ini terkenal dengan Chicago dan Memoirs of a Geisha. Namun, apa yang ditawarkan di sini bukan sekadar dongeng kitar semula. Ia adalah sebuah eksperimen naratif dan muzik yang cuba menelanjangkan mitos ‘happily ever after’ yang selama ini dipaksakan ke dalam budaya popular.
Dibarisi pelakon gred A — Meryl Streep sebagai ahli sihir bermulut pantas, Emily Blunt dan James Corden sebagai pasangan suami isteri yang terperangkap dalam sumpahan, dan Anna Kendrick sebagai Cinderella yang lebih banyak berfikir dari bercinta — filem ini mula dengan momentum yang segar. Namun, siapa sangka, antara nama besar itu, Johnny Depp muncul sekejap sahaja sebagai Serigala — kejam bukan kerana gigitannya, tetapi kerana kehadirannya yang terlalu singkat dan tak setimpal dengan wajahnya yang menghiasi poster seolah-olah pemegang watak utama. Satu penipuan visual yang hampir setanding dengan gimik pemasaran Godzilla (2014) arahan Gareth Edwards — yang mana makhluk tajuk hanya muncul selepas separuh masa kedua.
Dari awal, filem ini menuntut satu bentuk tumpuan yang berbeza. Ia bukan untuk penonton yang datang dengan jangkaan filem muzikal ala-Frozen atau Beauty and the Beast. Ia adalah versi gelap dan kadangkala sinikal terhadap teks asal Brothers Grimm. Rujukannya kepada cerita-cerita asal — Rapunzel, Cinderella, Jack and the Beanstalk, dan Little Red Riding Hood — bukan untuk mengangkat nostalgia, tetapi untuk mendekonstruksi mitos. Mereka menyanyi, ya. Tetapi lagu-lagu mereka bukan sekadar pengisi latar, ia adalah monolog dalaman, konflik, pengakuan, dan kadangkala, sindiran terhadap versi Disney yang selama ini menyelaputi dongeng dengan kemanisan tiruan.
Naratifnya berpusat pada watak pasangan pembuat roti yang ingin memiliki anak, tetapi dihalang oleh sumpahan ahli sihir. Daripada situ, bermulalah perjalanan ke hutan untuk mengumpul bahan-bahan pelik bagi memecahkan sumpahan itu. Hutan menjadi ruang di mana semua watak ini bertembung — masing-masing membawa hajat, beban, dan dilema moral mereka sendiri.
Namun begitu, penonton perlu datang dengan sedikit latar pengetahuan. Tanpa sebarang pemahaman terhadap teks asal Grimm, atau pengalaman menonton siri TV seperti The 10th Kingdom, atau membaca novel grafik Fables karya Bill Willingham, ada kebarangkalian untuk sesat. Plotnya kadang-kadang memotong jalan — contoh jelas ialah kisah Cinderella yang dilangkau babak penting seperti majlis tari-menari, demi memberikan tumpuan kepada lapisan tema yang lebih berat.
Apa yang menjadikan Into the Woods unik adalah keberaniannya untuk membuat parodi terhadap stereotaip dongeng. Watak-wataknya sedar bahawa mereka adalah sebahagian daripada struktur naratif yang lapuk. Dua putera raja misalnya, menyanyi tentang penderitaan cinta mereka dalam nada yang sangat berlebihan — satu ejekan terbuka terhadap klise putera sempurna dalam filem Disney. Di sinilah letaknya kekuatan filem ini — ia tidak takut untuk mempertikaikan formula yang dibina oleh studionya sendiri.
Namun, cabaran terbesar filem ini ialah bentuknya yang bukan mesra semua. Muzikal sepanjang jalan, dengan struktur naratif yang tidak linear dan simbolisme yang bertindih, akan membuatkan sebahagian besar penonton berasa terasing. Ia bukan untuk semua, dan filem ini sendiri sedar akan perkara itu.
Secara keseluruhan, Into the Woods bukanlah kisah dongeng seperti yang dijanjikan dalam trelernya. Ia adalah komentar sosial, teater eksperimen, dan sedikit teater eksistensial — disulam dalam muzik dan lakonan yang berlapis. Ia bukan hiburan semata-mata, ia satu bentuk permainan semantik dan satire terhadap dunia fiksyen yang selama ini kita agungkan. Mungkin tidak semua akan pulang dari hutan ini dengan senyuman, tetapi yang faham — akan sedar bahawa dongeng pun tak selalunya datang dengan penutup yang bahagia.
Penilaian: 3.5/5
Catat Ulasan
0Ulasan